Zur Urbino Kursiven
Schließlich brachte mich die ‘2’ über die Neuformung des ‘g’ in eine ganz neue Richtung. Immer die wunderschöne Dante Kursiv des Giovanni Mardersteig im Hinterkopf, begann ich die Buchstaben (wieder) mit mehr „Renaissance-esken1“ Faltungen zu versehen, die den Buchstaben mehr Würde und Charakter verliehen. Hier das neu gewonnene hübsche Pärchen ‘y’ und ‘g’. (Abb.) Kleine, dennoch scharf gezogenene Rundungen kamen an verschiedenen Strichenden hinzu, die Schrift bekam einen etwas „spanischen“ Charakter. Viele Studien hatte ich ja in der Vergangenheit zu den spanischen Kursiven in der Spätrenaissance unternommen, die vielleicht hier wieder mit einspielten. Auf meinem Nachtschrank lag der wunderschöne Gedichtband Diario Immobile (‘Diario Inmóvil’) von Claude Esteban, fantastisch gedruckt von der Stamperia Valdonega in der Dante Schrift Mardersteigs. Schließlich nimmt auch die Sprache fast unmerklichen Einfluß auf die Buchstaben. [1 dem „rinascimentalen“]
‘gg’: ‘g’ (links) Schwerpunkt verschoben
Zum ‘g’
Dem ‘g’ hatte ich relativ schnell unten links, an der Stelle, an der die Kurve in den waagerechten Bogen zurückfließt eine deutliche Faltung hinzugefügt, was dem Buchstaben mehr Charakter verlieh. Dem hingegen war nun der Kopf des Buchstabens zu „brav“ verblieben. Zwar schön gerundet hatte der Letter insgesamt etwas „fliehendes“ nach rechts oben, so dass es mir schien die kleine Kugel wolle sich vom Rumpf trennen und sich nach oben ablösen. Als Lösung verschob ich den scharfen Knickpunkt der Innenkurve (ein sehr „Centaur“-inspiriertes Detail im übrigen) etwas nach rechts und ließ den Teil des Bogens vor dem Eintauchen der Anschlusskurve etwas dicker anschwellen. Damit etablierte ich eine Art Gegenbewegung im Buchstaben, die sich wie eine unsichtbare Achse von links oben nach rechts unten hin andeutet, entgegen der allgemeinen (durch die Neigung der Kursiven) Bewegungsrichtung von links unten nach rechts oben. Durch diese sozusagen „x“-förmige Kreuzung der dynamischen Achsen wuchsen der Kopf-Teil und der Schlingen-Teil des Buchstabens besser zusammen: er wirkt kompakter. (Abb.)
(Abb.) Kopfstehend (gespiegelt) bemerkt man, dass beim linken ‘g’ nun die Stelle, wo die Kopfkurve zurück in die vom Anschluss her ansteigende Kurve eintaucht (hier nun etwas länger breit als im rechten ‘g’) besser zum Anfang des unteren Bogens passt, also dort wo die Schlinge sich aus der gefalteten Anschlusskurve entwickelt: die (in der Abbildung eingekreiste) Zone wirkt weniger unruhig und die Kurvenabschnitte verlaufen besser parallel, was den Buchstaben, wie schon gesagt, stabiler macht. Allerdings verliert nun die starke Bogenbetonung in der Schlinge unten links (hier, gespiegelt, rechts oben) etwas an Notwendigkeit, da sich die Dynamik nun weniger durch die Stärkenkontraste im Strich definiert, als durch die dynamischen Bewegungsachsen im Gesamtkonstrukt. Eine Eigenschaft, die den Buchstaben in den Gefilden der Renaissance-typischen Schriften heimisch macht. Eine Gesamtentwicklung in dieser Kursiv-Type, die mich dazu veranlasste ihr einen eigenen neuen Namen (Urbino) zu geben.
One of the subtle secrets of the early Renaissance printing types seems to derive directly from handwritten manuscript letters and it is all about pen stroke quality. The forms a broad nip pen creates are very natural, they do not make differences for example of an inner and an outer form. When the stroke of a letter ends it creates sharp angels at both its sides. But exactly the same sharp edges are created within the growth of the form where the pen is turning.
Today we tend to have very round letters inside but very sharp angels at the outside. If we take a look at the white counter forms of a letter and for example invert them into black we recognize that there are (should be) sharp “angels” at many points of a form happening even inside seemingly strictly curvy parts. Those forms helps a character to become harmonized in its whole appearance: more natural, less artificial in its overall feeling.
Manchmal inspiriere ich mich auch an unfertigen Buchstaben. Dieses ‘x’ gewann ich schnell aus den zwei Schenkeln des ‘y’, indem ich sie trennte und ein wenig mit der „Slant“-Funktion in die Breite brachte und sie dann automatisch kreuzen ließ. Um dies zu erreichen musste ich die Pfade der beiden Schenkelteile schließen. Auf die schnellste Art füge ich dazu ein, zwei Punkte mit dem Zeichenwerkzeug zu (dann ist es leichter die zu schließenden Punkte „übereinanderfallen“ zu lassen, ohne dabei die Originalkurven zu verändern). Das gewonnene „unfertige“ Bild gefiel mir auf Anhieb so gut, dass ich jetzt schon wußte, es würde mir schwer fallen es im weiteren Verlauf zu verändern.Warum es also nicht einfach so belassen?
Tatsächlich sind die Bewegungen und unterschiedlichen Einflüsse auf eine Form sehr sehr komplex, und wir neigen dazu im Prozess des Konzentrierens uns auf einen dieser Faktoren zu fokusieren, die anderen dabei unbewusst auszuschließen, Was aber nötig wäre, wäre eine Art „allumfassende Konzentration“, die alle Aspekte einer Form in einer gleichberechtigten Art und Weise zusammenhält. So wie wir die Wölbung eines Unterschenkel-Muskels nicht verstehen können, wenn wir nicht die ganze Figur dabei im Auge behalten. Selbst die Neigung des Kopfes hätte schließlich Einfluß auf diesen usw. Ich versuche diese verschiedenen Einflüsse auf die Form des ‘g’ im einzelnen an verschiedenen Stationen der ‘g’-Zeichnung darzulegen. Keine dieser Zeichnungen ist die endgültige, sie enthalten aber jede für sich mehr oder weniger deutlich die einzelnen Aspekte.
