The beautiful young Natalia Vodianova made me hold my breath and dive into a kind of dreamland…

E come eravamo quando camminavamo, nascosti, lungo il corridoio in ombra, così è quando osserviamo una bellezza: siamo soli.

Dico una bellezza perché ce ne sono tante diverse. Se all’inizio ci può apparire nella nostra immaginazione come una grande massa uniforme e sconosciuta, in realtà è il nostro desiderio che non la distingue; così come non fa differenza tra le gambe vestite di nero di una ragazza che colpisce per il suo passo giovanile; o le gambe di un’altra, che sta a gambe incrociate e ci mostra con disinvoltura le calze di lana bianche, forse più adatte a quelle di una bambina, all’altezza delle ginocchia, quel delizioso rilievo che ci è così caro e familiare*; o il seno vivace di una donna di mezza età: sono davvero molte parti di molteplici bellezze. Per riconoscerle nel loro vero senso, in cui devono essere lette, bisogna immergersi in esse. E nel momento in cui lo facciamo, esse ci appaiono di nuovo come quella massa le cui parti ci sembrano universali (mentre siamo ancora coinvolti in esse), solo messe insieme in un certo modo: solo alla fine, dopo essere usciti dal loro vortice, ci accorgeremo che ognuna di esse ha un carattere completamente diverso, ognuna è unica a suo modo.

Solo alla fine, dopo essere usciti dal loro vortice, ci accorgeremo che ognuna di esse ha un carattere completamente diverso, ognuna è unica a suo modo.

Già: anche nei disegni dei caratteri, quando li guardiamo stampati su carta dopo tanto tempo, possiamo improvvisamente vederne i difetti con sorprendente certezza: se tornassimo su di essi, ci accorgeremmo inevitabilmente che non riusciamo più a penetrarne la vera struttura (proprio perché sono individuali, irripetibili); rimarremmo in qualche modo al di fuori di essi, ammirando le loro elaborazioni – che, tranne le lacune, sono perfette -; e non resterebbe che chiedersi come ci siamo arrivati.
E in quei vuoti potremmo essere rimasti noi stessi, come su un banco di sabbia in una grotta piena d’acqua. Ecco la risposta alla domanda su come noi3 siamo riusciti sopravviverci!

1 – [‘Und so konnten wir die Schönheit ihres Gesichtes studieren, das ganz aus Bögen bestand (einen perfekten Kreis beschrieb der Ansatz ihres Haars über der jugendlich gerundeten Stirn, so wie auch die ornamentalen Augenbrauen), konnten ihren Zauber aufnehmen, in der Art wie wir ein Modigliani-Portrait betrachten, dessen Gesichtshälften sich aus, aus dem Unbekannten herannahenden, Kreisen zusammenfügten, oder wie sich uns in dem Säulengang eines Klosters die gegenüberliegende, sonnenbeleuchtete Seite des Hofes in unterbrochenen, sich zu wiederholen scheinenden Bildern, offenbart, deren ganze Perspektive wir erst zum Schluss erkennen, nachdem wir sie alle betrachtet haben.

Und so wie wir es waren, als wir, verborgen, den beschatteten Gang entlang gingen, ist es, wenn wir eine Schönheit beobachten: wir sind allein.’]

2 – Simile in nessun altro animale, che lascia la piccola ruota ossea [«rotea»] quando non sporge da essa, cioè quando la gamba non è piegata: questa rientranza apparentemente irregolare* dei tessuti, causata dai minuscoli muscoli che si ritraggono verso l’interno, intorno ad essa, ma che nella femmina è fornita di carne sufficiente a non mostrare alcuna rigidità dura; può evocare, come in miniatura, certi paesaggi irlandesi: Delicate colline e avvallamenti su cui la luce del sole si proietta, il suo tappeto è screziato e maestoso, interrotto a brevi intervalli dalle ombre di piccole nuvole che ne attraversano la superficie con grande velocità.
[*Il motivo per cui alcuni dicono che è una parte brutta della gamba femminile – ma è una delle più belle!]

3 – Ovvero: il nostro impulso creativo.

Ma prima di tutto, questo mio stato passivo serviva loro come quei cartoncini bianchi che i fotografi usano per rifrangere le ombre più nitide sulla superficie di un oggetto: Rendeva la loro bellezza più piatta e regolare rispetto allo sfondo. O come a volte accade che una certa angolazione con cui giro tra le mani i fogli delle stampe dei miei caratteri, uno per uno, attraverso il bianco della carta protettiva sul loro retro, sia sufficiente a cambiare il colore delle lettere su quello successivo, a dare più morbidezza al loro blu indaco e a togliere [‘smorzare’] certi riflessi troppo profondi e magenta alla fine, riposando più tranquillamente con i loro contorni nello spazio circostante. Così che una bellezza che normalmente mi avrebbe emozionato troppo, di una ragazza molto giovane il cui volto è così simile a quello della #Vodianova, mi ha rassicurato, ho potuto seguire le tracce della magia che emanava dalle sue palpebre pesanti e angeliche chiuse in un sonno infantile.

E mi viene da pensare che se la bellezza altrui non nasce solo in un’anima rivolta verso l’interno, tendente a ripiegarsi su se stessa, per dirla «concavamente», almeno il grado della sua morbidezza, i colori che le vengono attribuiti, dipendono in gran parte dallo stato di riflessività in cui quest’anima si trova. […] uno stato in cui tutti i ricordi della mia vita passata sembravano prendere il sopravvento: così come, come sappiamo, una lente oculare abituata alla luce cambia i colori, rendendoli più equilibrati e variegati rifrangendo diversamente i raggi ai bordi dell’iride.

Di modo che il #viso di una fanciulla cambi d’espressione a seconda di che cosa di lei le riflettessimo.

E poiché a volte accade che se non ci fissiamo troppo su qualcosa, riusciamo più facilmente a coglierne la vera essenza, un’altra donna seduta di fronte a me mi ha aiutato a dirigere lo sguardo da una parte o dall’altra, in modo che questi piccoli momenti di «distrazione» intermittente sembrassero ammorbidire un po’ i contorni dello sfondo1: come lo sfumato può fare in un dipinto, o come i caratteri racchiudono più abilmente gli spazi in bianco e nero che li circondano attraverso quei bordi vividi creati dal colore che trabocca dalla loro stampa nella carta fatta a mano [la stessa linea vivida, pur ispirata a una tridimensionalità, enfatizzava di più la sua bidimensionalità, simile a quella che staccava il volto della Gioconda dai ripidi pendii] nei libri stampati a piombo.

(…) ad accogliere l’immagine di questo arto arcuato: il sacro semicerchio curvo formato dalla sua base sollevata dal letto della scarpa; sul dorso quella massiccia vena blu che spesso attraversa un piede giovane e in pieno vigore in senso orizzontale, descrivendo una linea curva come un getto d’acqua viva che sgorga da una fontana.

E infine, avevo bisogno di quel tumulto, di quella vibrante mescolanza: Come una lingua imparata ma non parlata, niente è più utile di una parola che esce dalla bocca di una bella donna per farci sentire ciò che è giusto invece di ciò che stona.

Quel tumulto che altre volte consisteva in un sorriso timidamente abbozzato, nella pelle liscia di un décolleté, nei piedi di varie donne che mi correvano incontro sulle scale della metropolitana; insomma, una massa variopinta di tanti tipi di bellezza, contrappuntata qua e là da spruzzi di colore sparsi nel mezzo come su una tela di Cezanne, azzurri chiari, bianchi, dei vestiti alla moda.

(…) di una ragazza di cui non riuscivo a vedere il volto, l’orecchino di perla che le penzolava dall’orecchio, dello stesso tipo di quello della cosiddetta ragazza fiamminga, era sufficiente a convincermi della sua bellezza2 (perché sembra che certi dettagli non permettano di trarre altre conclusioni). Il vestitino bianco a macchie rosse, forse rose, le svolazzava intorno alle cosce, il braccio sinistro libero della borsetta oscillava di lato mentre camminava… Ma i miei occhi sono stati prima attratti dalle sue gambe snelle, da un certo muscolo che non avevo mai visto prima così chiaramente al lato del ginocchio, molto delicato, che disegnava un’ombra, come a volte la più piccola piega su un foglio di carta che stiamo così attenti a non piegare e sul quale, nonostante tutto, non fossimo riusciti a evitare una pressione di troppo delle dita.

E infine, nulla può competere con ciò che riceviamo quando ci innamoriamo; quando un volto che fino a quel momento ci aveva mostrato solo indifferenza o addirittura ostilità si apre a noi. Conosciamo il tocco dei suoi capelli, il disegno che forma una bocca prima sconosciuta che cambierà quando ci sussurrerà tenerezza. E che emozione ottenere un appuntamento di nascosto…

1 – Denn es scheint, das Auge arbeitet in einer merkwürdigen Weise. Es gelingt uns eher eine Sache genauer zu beobachten, je weniger wir uns (unseren Blick) wie in einen Brunnen in sie hineinziehen lassen, was ihre Umrisse über Gebühr zu verstärken drohte. Je undefinierter ihre Kanten sind, desto einfacher ist es dagegen auf Ihrer Oberfläche zu verweilen; eine Technik der sich die alten Meister bedienten im sogenannten Sfumato.

2 – Bellezza alla quale ho dato ancora più importanza dopo aver viaggiato nei paesi del sud, dove i volti delle ragazze, sebbene meno distinti, più accessibili, mi sono sembrati molto meno notevoli. [‘che avevano ugualmente preparato un bagno di giovinezza per me’]  Italian Beauty [Italian language] ]]> https://frammenti.stefanseifert.com/essay/indifferenza/feed/ 0 https://frammenti.stefanseifert.com/essay/il-sedere/ https://frammenti.stefanseifert.com/essay/il-sedere/#respond Fri, 04 Aug 2017 09:05:06 +0000 http://localhost:8888/frammenti/?post_type=nor-essays&p=2160

Spesso, quando tra noi e una cosa mettiamo una certa distanza, questa ne fa emergere la sua vera essenza.

La sua andatura ritmata, nella misura in cui irrimediabilmente allontanava da me la sua figura snella (non senza aver lasciato prima appena scorgere, nel varco tra le sue scarpe basse le quali evocavano in tratti un certo stile greco, essendo d’un chiaro blu marino e ornate di perle e sassi finti, e i pantaloni di una stoffa leggera, bruna chiara, quel tratto di pelle nuda sul dorso del piede che bastava a farsi immaginare quel che di lei era rimasta invisibile) s’accresceva di un’eleganza imprevista, imprevedibile e al cui centro v’era un sedere che, come a volte succede, sembrava dotato di una «fiducia in se stesso», manifestantesi soltanto nella la sua forma e la naturalezza del suo grazioso movimento: fiducia quale, del resto, la fanciulla per la sua età giovane, non poteva ancora possedere dalla vita; o forse come per quel dono universale, quella legge in alcune persone innata, che le rendono capace di vendere un abito eccessivamente costoso ad una donna della più alta società, e che invece rimarrà irraggiungibile per il loro stesso ceto.

E quel passo rapido e agile che lo movimentava, faceva ticchetare le sue due metà come fossero dei ingranaggi leggerissimi d’un «perpetuum mobile» del ’800 (cui ammirevole delicatezza agli uomini di allora, in cui ancora prevalse un certo romantico credo nelle loro capacità di inventiva sulla crudo sapere scientifico, ingannava il pensiero che, infine, ogni movimento ha il suo prezzo e c’è ne nessuno che non si ralenti prima o poi); una sopra l’altra, suscitando delle carezze nella stoffa sottile dei pantaloni, che per di più erano del tipo che offriva il vantaggio, non essendo del tutto aderenti ma neppure troppo larghi, di far rivelare non solo la forma, ma anche il moto del corpo, quale v’era sostenuto – come il contrappunto lo fa nella musica – dalla stoffa e dalle pieghe con le loro ombre e luci in un gioco vicendevole.

E questo fu, prima ancora che la giovinetta sparisse dal mio orizzonte, tristemente, ben più per me che un’osservazione marginale e interessante; si mischiava ad un acuto mio ‘antico’ dolore: come se non solo avessi perso (di vista allora in un doppio senso) il suo corpo adorabile, ma un pezzo della mia stessa giovinezza; e neppure quel vuoto lasciatone poteva essere colmato dal pensiero, che lei, forse in un altro luogo, in un’altra scena, vestita in un altro modo, non mi sarebbe parsa la stessa.

E, insomma, quel passo era l’elemento costruttivo come d’un opera d’arte lo è la combinazione di linee e assi (come i vecchi maestri usavano un raffinato intreccio di linee e figure solo per evocare, anzi, accendere nostra passione, tal era la natura dell’incrociarsi delle gambe e il sobbalzo che davano al suo torso sull’orizzonte), senza però limitarsi al suo «sujet», cioè quello di essere un movimento: era oltre che in grado di accattivare l’occhio dello spettatore, di evocare emozione e persino autoriflessione.

Di quelle scarpe, come un fanciullo che cova in sé per tutto l’anno la vigilia di natale, ne aspettavo il ritorno coll’arrivare del caldo (come fosse il loro apparire non già obbediente a qualche moda particolare ma alle eterne necessità stagionali della natura), affinché affollassero di nuovo le strade, ornate di sottili nastri o di fiori; e come tutto mi sembrava triste, quando per una giornata di pioggia e di vento, ritornata sorprendentemente, esse venivano ricambiate coi stivali!1 In quei giorni le strade bagnate che di solito pullulano di fanciulle strepitose mancano, smorte, d’ogni bellezza, e pare che di pari misura, solo inversamente, come gli specchi d’acqua interrotte sull’asfalto vi disegnano i scuri profili degli alberi, ne perdano del tutto il riverbero unificante delle loro bellezze.

Pensavo tra me che sbagliavano i Cinesi ad allacciare i piedi di una donna nel più in alto possibile. (Poiché venissero separate dal suolo, avevo letto una volta.)

Perché che cosa mai potrebbe renderle più divine quelle creature, di queste scarpe basse: nelle quali il piede si propone nudo, ci mostra sul dorso come sporchi arabeschi le sue linee di rosa, bianco e bluastro nei diversi strati dell’epidermide, come quelli sbiaditi sulle mura di marmo ad un palazzo rinascimentale, lasciatevi dalla pressione del passato.

Sicché queste forze di gravitazione da esse non vengono smentite, anzi ne mettono ancora di più in risalto, in quest’età (giacché lo fanno torcere il piede e fanno premere quelle venette quando pure ancora il seno vibra tondo e senza macchie), un’agilità insieme alla fermezza2; fin lì dove si piega, ed esse ce ne lascino, aprendosi sui lati, scorgere appena l’inizio delizioso delle dita? Le quali, come piccoli frutti in una vite stanno racimolati, nella parte appena nascosta, una pressa l’altra. E se di tali piedi non potevo possederne uno, a coprirlo di tenerezze, mi consolavo almeno a vederne di tutti i loro consimili, senza dover rinunciarvi a nessuno. (E se si aveva un po’ di fortuna si poteva pure, nella loro più piccola deviazione al essere completamente scoperto, scorgere un poco del arco adombrato del suolo del piede.)

Quella specie di bellezza altera che le donavano si diminuiva quando in un lembo di conversazione ch’afferravo accolsi l’informazione che ella viveva, in mancanza d’un appartamento proprio, ancora dai suoi. E come lo afferma Proust quel «penetrare» nella vita di una sconosciuta sia delizio e insieme eterno straccio, dava prova ad avere il potere di cambiarne quei segni esterni, tanto dominanti per la nostra visione prematura. Perché svegliava la mia fantasia, incline a delle fantasticherie insensate; perché in fondo, quale forma, quale piede potrebbe reggere contro il piacere di vederle quelle scarpe tolte e messe accanto ad un letto reale! Questa scena puramente immaginaria, infatti, faceva tornare in me un ricordo creduto svanito (ma come non era vero!) – vivevo ancora in Italia e per di più in rapporto con un’ottima compagna – quando mi capitò di desiderare atrocemente una ragazza semplicemente per il fatto di aver visto durante una nostra visita le sue scarpe messe nel corridoio.

Altre volte il mio pensiero tornava ancora più indietro: la timidezza di un gesto sessuale, lo vedo come davanti a me e mi viene da pensare che l’intero, la grandezza della bellezza la vediamo solo nel momento in cui prendiamone i primi contatti, senza che la corrompessimo con quel che siamo, ma solo molto più tardi.

1 – Benché con il ritorno dell’autunno ci si poteva ben consolarsi coll’iniziare di un altro periodo, diverso: quello delle calzature di lana dai toni bruni o neri, toni più di accordo col colorito della natura, delle foglie cadenti. Sotto i loro pallidi riflessi fanno rifiorire la carne della gamba sotto un aspetto del tutto diverso: cioè dell’eleganza (dominio benché non più delle giovanissime che ci esaltano nell’estate).

2 – Il che sa riferire alla fanciulla, specie quando sono un po’ sciupate, quasi un’aria contadinesca: offrendosi come tutti gli indumenti di coloro in una tranquilla modestia e naturalezza, cosa che, credo, fece il Raffaello scegliere tra loro i suoi modelli per delle sante divinità. Altre volte invece queste scarpe sono di una colpente eleganza, di camoscio dai toni grigi verdi, e sulla fronte portano fiori stilizzati di nastri raccolti.

E visto che esso (il dolore) dava alla loro bellezza come una spinta in più; come un bel disegno o un ricamo su un abito, su quel che ne trapelava dal traforo avevo un bel rimuginare se fosse soltanto un altro colore della stoffa o già qualcosa del corpo nudo.

Perché il dolore, essendo una passione, ha le sue stesse caratteristiche, cioè è in grado di crearsi una bellezza* da sé (al modo in cui faceva Swan alla sua Odette) intorno ad un essere forse comune e, retrospettivamente, legarla al suo soggetto. Per fortuna, due esseri, che magari un caso della vita possa aver avvicinati, ad una siffatta passione, insensata se vogliamo, (e in seguito rafforzata al doppio del suo potere) succede di rado che siano pronti, sapendo di «non essere fatti l’uno per l’altro», e perciò evitano d’istinto di mescolarvisi in un tale subbuglio struggente (per almeno uno dei due).

Un dolore vivo come fisico che contiene sempre in sé un lento avvicinamento, germoglia per poi sbocciare al improvviso: come quando forse contemplavamo da dietro delle gambe lunghe d’una donna, lo scintillare della stoffa che le circondava a cui si rimescolava il rammarico di vivere in una città del nord e pur non avendo a disposizione per goderne almeno la straordinaria lunghezza di tali arti tipici. E quando a queste si accompagnava una bocca non proprio bella ma teneramente piegata come foglie d’autunno cadute [‘ein Mund der sich zu seinen Winkeln hin zärtlich wölbte wie gefallenes Herbstlaub’] si manifesta crudelmente come vite non vissute e mille volte più felici della nostra.

O forse è quello che portano dentro di sé, delle donne che abbiamo amate nella nostra vita passata, e che adesso si disegnerebbe in quelle facce sconosciute

come un uccello che si sprigionasse e volasse via dalle loro teste; e se, tutte di pazienza per noi, chiudessero gli occhi un momento, quel gesto gli sarebbe causato dal vento delle sue ali battenti,

– non solo nella linea di un naso o la forma d’una fronte che le fanno assomigliare all’una o l’altra –, e perciò più chiaro che quando le abbiamo avute di fronte in un epoca lontana. Quest’ultimo probabilmente perché allora eravamo della stessa età che esse hanno oggi e quindi eravamo incapace di percepirlo (come pure loro lo sono adesso) nei suoi contorni così netti e le superfici luminose. Siamo indotti sempre a cercare i punti di «contatto», di rassomiglianze, per quanto sia a nostra insaputa, alle vite di esse, tanto evidentemente in contrasto con quella che seguiamo noi ora. Tendiamo di isolarle dalle loro vite come un pittore che dipinge il suo modello nel suo atelier aggiungendovi solo dopo i dintorni naturali, come i cespugli d’un giardino inesistente.

Del resto, spesso è da osservare come l’espressioni di un corpo giovane non vanno d’accordo con la situazione di vita in cui invece la sua anima si trova. Come in una giovane donna cui seguivo il movimento, una specie di convulsione della sua bella mano (più matura rispetto al viso) non sembrava affatto stesse in alcun rapporto con la sua personalità. Quasi al contrario come succede con i cani piccoli le cui zampine ci appaiano smisurate e bambinesche perché avanti in realtà nello sviluppo del corpo, qui sembravano i suoi arti dessero il passo e che corpo e anima avrebbero da seguirlo più tardi.

*Spesso essa ha un punto particolare di riferimento, come nel caso di *** lo erano le gambe slanciate, oppure una vita particolarmente graziosa che poi diventasse dominante sopra tutti i suoi punti più deboli.

Nello stesso modo come il contorno di una bocca giovanile* dal disegno acuto e quasi cisellato non potrebbe non apparire ispirato a quelle linee d’un maestro dell’oreficeria come lo era un Sandro Botticelli1; o dall’altro canto la superficie che si amalga tra le tinte e le sue sfumature evolvendosi dallo scuro verso il chiaro d’una carnagione non derivasse d’un’invenzione del Tiziano, ecc. Questi che si potrebbe chiamare altresì «casi tipici» non sono che lati di un disegno più grande, elementi di un corpo solo al che l’uomo stesso sembri di potersi solo avvicinare in strati di concentrazione diversi, sicché ci erano necessarie tante di loro personalità – ognuno col suo stile (in quanto esso solo un frantume d’un intero) a farci dare l’idea di una «qualche cosa» più grande per cui poter vivere, in cui poter sperare.

*Wobei die Augen auf ein in ihm liegendes, fast eigenartiges Zucken gelenkt wurden, dessen Ziel es schien diese Linien immer wieder neu zu formen, ihr scharfes (und doch zartes) Licht- und Schattenspiel in einen neuen Zusammenhang zu versetzen.

Dort wo sich durch seine leichte Öffnung ab und zu das Relief ihrer Zähne zeigte, riefen sie ein Gefühl des Unstetigen hervor, einer zugleich schüchternen Jugendlichkeit, um sich gleich wieder von neuem dem interessanten, ,sich selbst vergessenden‘ Bogenspiel hinzugeben.

1 – Tatsächlich, weniger was die Beschaffenheit einer Linie angeht, kann uns Botticelli Lehrmeister sein, als für deren Rhythmik untereinander: Il «ritmo del particolare».

Come in un ricordo d’una ragazza, della quale non fossimo riusciti a spiegarci il fascino, e la cui evidente bellezza non era costituita da alcun elemento rintracciabile, o per la sua relativa collocazione tra altri, come lo erano, per esempio, i capelli neri impressi sullo sfondo o le pur fini fattezze delle membra (come le mani cui dita dai lineamenti graziosi, tenendo in grembo un libro, volevano coprire o forse vivificare nel loro gioco un bacino dall’ossatura ancora fanciullesca che rendeva una leggera impressione di «piattezza», causata dalle anche troppo rientranti rispetto al suo fisico intero, e che ce ne dava un cert’effetto di bidimensionalità: forse simile al tale che sente un animale selvaggio in cattura per la sua gabbia, contro cui sbarre si vede costretto, senza esaminare lo sfondo della sua prigione, a strofinare il pelo girandovene la fronte da un lato all’altro); ma in cui tutti i pregi, e persino i difetti1 facevano posto ad una materia misteriosa, indistinta, priva di qualsiasi struttura corporea e manifestantesi solamente sulla superficie, che forse semplicemente consisteva nel portare la sua gioventù – come le fosse un effimero velo fluttuante davanti la bocca – a «fior di labbra».

So that like in a Degas pastel the structure of the surface became more important than the structure of its composite objects.

1 – In certi corpi giovini sembra che l’occhio perdoni di tutto (persino le apparenti malformità) perché sospetti che in loro la natura seguisse un suo «piano» di bellezza, qualunque ne sia l’intento, con più precisione e con una certa acutezza.

Più tardi l’osservavo seduta con le gambe accavallate e mi chiedevo in quale miracolo consisteva quella dolcezza di forma. Vedevo che in quel tratto che cominiciava dalla punta del dito del piede della gamba sovrapposto, fino al punto sulla sua fronte a metà sulla via verso il ginocchio*, lì dove l’osso leggermente si solleva, cedendo appena percettibilmente la linea del contorno al muscolo dal di dietro (come in certi foglie succose che si sfaldano di mattina su cui contorni nella controluce si distingue prima una parte dello stelo di sotto prima che la sagoma verrà descritta dai margini del lato superiore), descriveva un pezzo di un perfetto cerchio.

D’altra parte il contorno muscolare che sta per iniziare lì, rassomigliava più ad una rettilinea (come del resto corrispondente nella linea opposta dove il muscolo si distaccava teneramente al di sotto) cosicché le due nature delle linee, diverse per la loro origine, qui si avvicinavano invece di distinguersi troppo forte; in quanto da un lato la morbidezza di quella muscolare o carnale ne era in lei salda e prolungata, e dall’altro quella ossea sudescritta per i suoi tratti intermedi circolari (come in quel insieme di dorso di piede e osso frontale) evidenziava un’elastica flessuosità; cosicché per un istinto mi veniva la voglia di lodare il punto iniziale di tale gioco, cioè quel piede carezzevole, e di coprirlo di baci.

*Infatti la sua gamba, non essendo troppo lunga, faceva sì che proporzionalmente le due parti lasciate da quella divisione per lunghezza non erano troppo diseguali (come lo sono nella maggior parte dei casi). E, come spesso descrivo, quel avvicinamento di lunghezza in due parti che tra esse fanno un gioco di rispecchiamento di proporzione è uno dei segni inconfondibile d’un corpo giovane.