Nello stesso modo come il contorno di una bocca giovanile* dal disegno acuto e quasi cisellato non potrebbe non apparire ispirato a quelle linee d’un maestro dell’oreficeria come lo era un Sandro Botticelli1; o dall’altro canto la superficie che si amalga tra le tinte e le sue sfumature evolvendosi dallo scuro verso il chiaro d’una carnagione non derivasse d’un’invenzione del Tiziano, ecc. Questi che si potrebbe chiamare altresì «casi tipici» non sono che lati di un disegno più grande, elementi di un corpo solo al che l’uomo stesso sembri di potersi solo avvicinare in strati di concentrazione diversi, sicché ci erano necessarie tante di loro personalità – ognuno col suo stile (in quanto esso solo un frantume d’un intero) a farci dare l’idea di una «qualche cosa» più grande per cui poter vivere, in cui poter sperare.

*Wobei die Augen auf ein in ihm liegendes, fast eigenartiges Zucken gelenkt wurden, dessen Ziel es schien diese Linien immer wieder neu zu formen, ihr scharfes (und doch zartes) Licht- und Schattenspiel in einen neuen Zusammenhang zu versetzen.

Dort wo sich durch seine leichte Öffnung ab und zu das Relief ihrer Zähne zeigte, riefen sie ein Gefühl des Unstetigen hervor, einer zugleich schüchternen Jugendlichkeit, um sich gleich wieder von neuem dem interessanten, ,sich selbst vergessenden‘ Bogenspiel hinzugeben.

1 – Tatsächlich, weniger was die Beschaffenheit einer Linie angeht, kann uns Botticelli Lehrmeister sein, als für deren Rhythmik untereinander: Il «ritmo del particolare».